Ⅰ. 음반분야

1) 개    괄

음악산업은 음반자체는 물론 영화·애니메이션·게임 등의 문화컨텐츠에 필수적 요소로 작용하는 부가가치창출산업으로서 투자위험도가 높으나 성공할 경우 고수익을 올릴 수 있는 벤처산업으로 주목받고 있다.

정부에서는 그간 음반산업을 문화산업분야의 핵심전략산업으로 육성시키기 위해 많은 노력을 기울여왔다.  먼저, 음반산업종합지원체제를 구축하기 위해  문화산업지원센터를 건립하였고 비효율적인 유통구조를 개선하기 위해 음반유통물류 현대화사업을 중장기계획으로 추진하고 있으며, 영세한 국내음반 기획·제작사들이 경쟁력 있는 음반을 개발할 수 있도록 창작음반 제작비를 융자 지원하고 있다.

또한 불법복제음반을 우리사회에서 근절키 위해 문화관광부상설단속반을 대폭 확충하여 강력한 단속활동을 펼치고 있고, 대한민국영상음반대상 시상식 개최지원 등과 불합리한 법령 및 제도개선, 과감한 규제개혁 등을 통해서도 국내 음반산업이 건전하게 발전할 수 있도록 노력하고 있다.

1995년이후 대한민국 영상음반대상 시상식 개최현황

회수	개최일자	장 소	수상자(대상)		곡명(제명)	제 작 사
6회	1995.12.10	국립중앙 극 장	음반	김건모	잘못된 만남	라인음향
			영상	정진갑	나라사랑	(주)동문영상
7회	1996. 12.8	국립중앙 극 장	음반	김건모	스피드	도레미레코드사
			영상	박준영	세계영화기행	KBS영상사업단
8회	1997.12.14	국립중앙 극 장	음반	H·O·T	늑대와 양	SM엔터테인먼트
			영상	박공서	한국의 중요 무형문화재	한국영상프로덕션
9회	1998. 12.5	국립중앙 극 장	음반	김종환	사랑을 위하여	애플레코드
			영상	안 철	아무도 말하지 않는 이야기	(주)동성 프로덕션
10회	1999.12.16	세종문화 회 관	음반	조성모	슬픈영혼식	GM기획
			영상	박공서	정중동의 세계 - 한국의 춤	한국영상프로덕션
11회	2000.12.1	세종문화 회 관	음반	조성모	아시나요	도레미미디어
			영상	강병수	한국의 세계문화유산	(주)RMJC

그동안 국내음반업계는 우수한 잠재인력과 아이디어를 보유하고 있으나 자금력, 마케팅력, 홍보능력 등 미흡으로 수출경쟁력 있는 음반제작에 한계를 보여 왔으며, 해외진출 마인드 부족으로 해외시장진출은 도외시하고 국내시장 공략에만 주력해 온 것이 사실이다.

이에따라 문화관광부는 국내음반업계가 해외수출경쟁력을 확보하여 선진국과 경쟁체제를 구축할 수 있도록 해외진출사업을 적극적으로 지원하고 있는데, 1997년에 최초로 국제음반박람회인 □미뎀아시아□에 한국관 공동부스 설치, 홍보용 CD와 브로셔를 제작 지원하여 해외시장 정보수집 및 국내음반 판촉활동을 전개토록 한 이후 문화부 산하 재단법인인 문화산업지원센터에서 MIDEM CANNES, POPKOMM, WOMEX 등 세계최대 규모의 음반박람회 참가를 지원하고 있다.

문화산업지원센터는 음악산업을 21세기 지식정보사회의 국가핵심산업으로 발전시키기 위해 종합적인 지원체계를 마련하고 음악산업 발전기반 확충과 국제경쟁력 강화를 기본 목적으로 2000년 12월에 만들어졌으며 국제 음반박람회 참가지원과 같은 해외 마케팅지원을 비롯하여 우수한 음악콘텐츠를 개발 장려하고자 우수문화콘텐츠 사전제작 지원사업, 해외 유수업체와의 제휴를 통하여 국내 업체들의 해외 진출 기회를 넓히기 위한 해외제휴음반 제작지원사업 등 창작 지원과 해외 수출 지원 등에 관한 다양한 사업을 펼치고 있다. 특히 센터내에 성장가능성이 높은 음반기획·제작사들을 선정하여 집적화시키고 첨단의 녹음 제작시설과 연습실, 그리고 창업지원 교육실 등을 설치 운영함으로써 음악산업의 체계적이고 종합적인 산업진흥을 추진하고 있다.

이와같은 노력에 힘입어 중국에서는 □한류□의 열풍이 불어 우리가요가 아시아 최고의 인기를 누리고 있으며 다양한 분야에 영향을 미치고 있다. 따라서 정부에서는 국내음반산업 경쟁력 확보를 위해 다양한 정책을 개발하여 국내음반산업이 선진국 대열에 들어 갈 수 있도록 적극적인 지원책을 펼쳐나갈 계획이다.

(1) 국내외 음반산업 동향

(가) 국내 음반산업계 동향

90년대들어 우리나라 음반시장은 괄목할 정도로 급성장하여 연간 매출액이 4천억원대에 이르는 거대 시장으로 성장하였다.  그러나 97년도에 불기시작한 경제위기 바람은 음반산업에 급격한 변화를 일으켜 환율상승으로 외국의 메이저 직배사의 매출은 신장된 반면, 국내 제작업체들은 부진을 면치 못하였다.

극심한 매출부진으로 인한 도매업체의 부도와 공급가격을 둘러싼 분쟁, 그리고 삼성영상사업단, LG미디어, 현대음향 등 국내 대기업이 음반산업에서 철수하고 외국직배사들의 국내가요 제작 참여는 국내음반산업계를 더욱 위축시켰다.

이러한 상황은 국내음반제작계에 판도변화를 일으켜 60~70년대부터 우리나라 음반시장을 선도하던 지구, 오아시스, 성음과 같이 오랜전통을 가지고 있는 업체들의 명성이 빛을 바래고 있는 반면, 도레미레코드, SM기획 등이 10대 취향의 아이돌스타를 내세우고 새롭게 급부상되면서 국내가요시장을 선도하고 있으며 한국음반시장에 □밀리언셀러시대□를 열고 있다.

또한, 음반유통업계는 신나라레코드의 아가동산사건 파문 후유증과 IMF까지 겹쳐 가격파괴현상으로 인한 국내 굴지의 도매상들인 대일유통, 동양, 국도, 원음, 명곡사 등이 차례로 부도를 맞는 등 국내음반 유통체계가 붕괴될 위기까지 맞아 자구책의 일환으로 가격정찰제 도입 추진 등 음반유통구조 개선에 관심을 보였으나 구조적으로 낙후하고 복잡한 유통구조를 개선하는데는 한계를 보였으며, 이를 계기로 업계의 관심을 촉발시켰고 대형할인점, 백화점, 대형서점의 음반판매업계 진출이 확대됨에 따라 제작사와 대형매장간의 직거래를 증가시킴으로써 매장의 전문화, 정보화를 촉진하는 효과를 낳았다.

한편, 정보통신기술의 발달은 음반산업계에 큰 변화를 가져와 인터넷판매, MP3서비스, CD자판기 등 새로운 유통시장이 다양하게 시도 되었으나 아직은 시장 형성이 미약한 상황이다.

컴퓨터의 상용화와 인터넷 사용자의 폭발적 증가 및 MP3플레이어 제조 부분의 성장은 앞으로 디지털유통이 음반판매의 주요경로가 될 것으로 보여 기존의 대중음악문화와 산업구조에 많은 변화를 불러 일으키고 있으며, 해외 다국적 기업의 국내 가요 제작에 대한 투자 규모가 커지고 있고 벤처 케피탈의  자금유입과 동양그룹 등 대기업의 음악시장 참여 등 새로운 자본의 유입으로 보다 더 산업화 체계화 할 수 있는 기회를 맞게 되었다. 이에 산업의 규모도 많은 변화가 일어 나고 있는데 사이더스, 로커스 홀딩스 같은 지주 회사들과 예당엔터테인먼트, 대영AV 등 음반업체의 코스닥 상장으로 음반산업에 대한 관심이 높아질 것으로 기대되며, 향후 자본력·기획력·마케팅력·시장규모 등이 월등한 일본음악의 국내진출이 가속화되면  국내음반시장 판도에 큰 변수로 작용할 것으로 보인다.

(나) 세계음반산업계 동향

세계음반시장은 미국과 일본 그리고 유럽이 세계시장의 70%이상을 차지하고 있으며 매년 1∼3%의 성장을 지속하고 있고, 소니뮤직, EMI, BMG, 워너, 유니버샬 등 5대메이저 음반사가 세계시장의 80%이상을 장악하고 각국에 진출하여 음반시장의 종속화가 심화되고 있다.

이들 메이저음반사는 미국·일본·유럽 등 핵심시장을 중심으로 마케팅을 전개하고 있고, 그외 지역에서는 주류시장에서 평가받은 음반을 소량 복제하여 판매함으로서 이윤을 극대화하고 있으며, 대규모 자금력과 풍부한 소프트웨어를 기반으로 중소음반사를 인수·합병하거나 라이센스생산 업체로 전락시킴으로써 세계음반시장에 대한 지배력을 강화하고 있으며, 음반주변기기를 생산하는 전자회사, 방송사, 출판사 등과 결합하여 대형커뮤니케이션 복합기업으로 전환을 추진하고 있는 실정이다.

선진국은 물론 우리나라에서도 이미 LP가 시장에서 퇴출되었으며 카세트테이프의 수요가 감소추세에 있고 CD가 주류를 이루고 있으며, 후발국가에서도 CD생산량이 급격히늘어나는 등 디지털시대에 걸맞는 새로운 시장환경이 조성되고 있다.  또한 최첨단 디지털매체인 DVD의 보급확대는 앞으로의 음반시장을 동영상 음악시대로 이끌어 갈 전망이다.

또한, 현재 세계음반업계가 가장 관심을 쏟고 있는 MP3도 엄청난 속도로 확산될 것이 분명하다. 영국의 뮤직비지니스인터네셔날(MBI)은 □5년내에 인터넷음악시장 매출이 10%수준까지 커진다□고 전망하고 2005년이면 시장규모가 50억달러가 돌파할 것이라고 예측하고 있고, 미국에선 전체음악 판매액의 16%, 일본에서도 8%를 MP3다운로드 시장이 차지할 것으로 내다보고 있다.

이러한, 디지털음반시장의 확대는 음반사, 음반소매상, 아티스트간의 전통적 관계에 도전함으로서 메이저사를 긴장시키고 있으며, 이는 독립음반제작사의 성장을 촉진할 뿐 아니라 메이저사의 독립음반사 투자를 확대하여 음반산업의 대기업화를 촉진하고 실연자와 음반사의 지배구조에 커다란 변화를 가져와 음악관련 제조업체의 성장을 촉진하는 등 음반시장의 확산에 크게 기여하고 있다.

(2) 주요정책

1967년 □음반에관한법률□(약칭:음반법)이 처음 제정되면서 음반이 문화의 한 부분으로 자리잡기 시작하였다.  당시 음반법의 제정취지가 퇴폐, 저속한 국내외 음반의 범람을 막고 무분별한 복제·표절을 음반제작·유통과정에서 합리적으로 규제함으로서 예술진흥과 국민정서를 순화하는데 있었으며, 당시 사회의 미풍양속을 함양하고 불법·저속음반의 확산을 막기 위한 일련의 정책은 1971년, 1981년 2차에 걸친 개정을 거치게 되고, 1991년 비디오가 음반의 개념에서 독립되어 □음반및비디오물에관한법률□(약칭:음비법)로 확대되었다.

당시 음비법은 사회적 유해성 제거를 통한 국민정서보호에 정책방향이 맞춰져 음반사전심의제, 외국음반 수입 또는 반입 그리고 국내복제 및 배포행위를 규제할 법적장치를 위해 마련되었으나, 국내음반산업의 발전과 산업 환경의 급격한 변화에 따라 1995년 음비법의 개정이 이루어져 음반사전심의제 폐지, 수입허가제가 추천제로 바뀌고 제작업자 등록제도 개선, 불법음반제작업자 벌칙 신설 등 음반산업 육성환경 조성에 주안점을 두게되었으며, 1999년2월 □음반·비디오물및게임물에관한법률□(약칭:음·비·게임법)의 제정으로 음반제작업등록 시설기준 폐지, 음반판매업 등록제 폐지, 사후직권심의제 폐지, 불법음반제작자에 대한 처벌 강화 등 창작의 자유를 최대한 보장하여 경쟁력을 강화할 수 있는 기반조성에 역점을 두었다.

이와함께 영상물에 대한 심의기구도 바뀌었는데, 공연의 공공성과 청소년유해환경 제거를 위해 □공연법□에 의거 설립된 공연윤리위원회가 1997년 4월 □공연법□ 개정으로 1997년 10월11일 한국공연예술진흥협의회로 재출범하여 민간자율의 독립적인 심의기구로 거듭났으며, 사회의 변화에 따라 헌법상 보장된 표현의 자유를 더욱 신장하고 문화예술인에 대한 창작활동을 보장하기 위해 1999년 2월 공연법를 또다시 개정하여 1999년 6월7일 영상물등급위원회를 발족시켰다.

영상물등급위원회는 15인의 등급분류위원과 54명의 소위원이 외국영화·공연·음반·비디오·게임 등 수입·반입추천 업무와 영상물에 대한 등급분류업무 등을 담당하고 있다.

또한, 제도개선을 통해 언더그라운드가수들의 활동무대인 라이브클럽이 활성화되어 인디가수들의 독립음반 제작활동이 크게 신장되었으며, 음반기자재 수입에 따른 특별소비세 감면, 음반산업이 벤처기업범위에 포함되는 등 괄목할만한 제도적 변화가 있었다.

이러한 법적·제도적 기반위에 내수시장 활성화를 위해 국내음반 제작사의 창업지원, 수출상담, 국내외음악동향·정보를 제공할 수 있도록 국내 음악산업지원체제를 구축해 나가고, 낙후한 국내음반시장의 유통구조개선을 위해 음반유통·물류체계 현대화사업을 추진하여 중앙과 지방에 물류센터 건립과 유통정보화시스템을 구축중이며, 문화관광부 불법음반 상설단속반을 대폭 보강하여 수도권은 물론 부산, 대구, 광주지역에 지방상설단속반을 운영함으로서 불법음반 근절에 노력하고 있다.  또한 음반기획·제작자에게 사전제작비를 문화산업진흥기금으로 융자 지원함으로서 영세한 국내음반업계가 자금난으로 음반개발을 중단하는 일이 없도록 하고 있다.

내수시장의 활성화는 곧 국내음악산업의 경쟁력을 강화하여 해외시장에 눈을 돌리게 하는 계기를 마련할 것으로 본다.

정부에서는 97년도에 최초로 국내음반 해외진출사업으로 국제음반박람회인 MIDEM ASIA에 한국관 공동부스를 설치하고 홍보용 CD와 브로셔를 제작 지원한 것이 업계를 자극하게 되어 □가요□, □트롯팝□ 등 외국어버전과 저작권이 소멸된 외국클래식 복각음반을 제작하여 해외에 역수출하는 등 세계시장 진출에 관심을 보이기 시작하였으며, 이를 계기로 국내음반업계가 해외시장 정보수집 및 국내음반 판촉활동을 전개할 수 있도록 MIDEM, POPKOMM, WOMEX 등 국제음반박람회 참가를 지속적으로 지원하고 있으며 해외시장 개척이 가능한 언어권을 타켓으로 한국가요 외국어버전 음반 제작 보급, 해외 유망아티스트나 레이블과 제휴를 통해 상품성있는 음반개발을 촉진하기 위해 해외제휴음반 제작비 지원, 중국 등 수출가능성이 가장 큰 동남아시장 진출을 촉진하기 위해 STAR-TV 채널「V」의 SEOUL Vibration과 중국 중앙방송을 통해 동남아 국가들과 중국 전지역에 걸쳐 한국가요를 소개하는 고정프로그램을 확보토록하여 지원하는 등 여러 가지 지원책을 실시중이다

또한 한국가요 해외홍보 홈페이지를 개설하여 국내음악 해외소개활동을 지속적으로 전개하고, 국내가요 및 음반계 최신동향을 해외음반계에 제공할 수 있도록 한국음악소개 잡지도 정기적으로 발간·배포할 계획이고 또한, 국내음악 해외소개·판촉상담을 위한 해외거점망을 북경, 동경 등에 구축하고 국내음반을 효과적으로 소개할 수 있도록 창작뮤직비디오 제작지원과 함께 국내 아티스트들의 해외 스타마케팅에도 적극 추진해 나가고, 또한 MP3나 주문형CD, 인터넷전자상거래 등 새로운 전자적 유통출현에 따른 기존 국내음반업계의 부작용을 최소화하고 상호보완적 발전방향을 모색하기 위해 디지털저작권 관계자간에 권리관계를 명확히 할 수 있도록 유도하여 MP3 등이 음반산업의 한 영역으로 자리잡을 수 있도록 노력해 나갈 계획이다.

2) 현    황

(1) 시장규모

(가) 세계음반시장 규모

국제음반산업연맹(IFPI : International Federation of Phonogram Association)의 발표에 따르면 2000년 세계의음반판매액은 369억달러, 매출량 35억개로 북미의 불경기에 영향을 받아 전년대비 매출액1.3% 감소, 매출량 1.2%가 감소 되었다.  유럽시장에서 일부지역의 독일, 프랑스, 이태리 등은 매출액이 1.4%, 매출량이 1.3% 증가했다.

CD음반 매출량은 유럽에서 2.5% 증가한 25억개 였으며 세계 싱글음반으로 CD가 14.3% 카셋트가 9.4% 감소했다. 무료 온라인 파일 전송은 세계에서 가장 큰 시장인 미국음반시장을 46%나 감소하게 만들었다. 불법음반은 아시아에서 매출액의 4.4% 감소, 라틴아메리카에서는 1.0%감소를 가져왔다.

세계음반시장의 규모

구 분	□95	□96	'97	□98	□99	□2000
국내시장(억원)	3,790	4,045	4,160	3,530	3,800	4,104
세계시장(억불)	375	377	380	381	385	369

IFPI보고서를 분석해 보면, 미국에서의 음반시장의 감소는 세계시장 규모를 감소케 했다. 반면에  CD 음반 시장은 전 세계적으로 증가했다. 또한 무료ON-LINE음악 서비스 영향이 크다는 것을 알 수 있었으며 주요 시장에서 불법 CD-R 복제에 의해 손실이 크다고 말하고 있으며, 동시에 합법적인 ON-LINE 시장의 잠재 가능성을 Duet이나 MusicNet과 같은 벤처기업의 예에서 알 수 있었다고 한다.

매체별 생산 현황

구 분	□98	□99	2000
CD(천개)	72,288(35%)	122,144(47%)	135,982(48%)
카셋트(천개)	12,851(64%)	13,774(53%)	14,730(52%)

세계음반시장의 규모를 살펴보면, 미국 등 상위 10개국 시장규모가 판매액으로는 31,469백만달러로 세계 전체판매액의 82.9%를 차지하여 세계음반시장이 이들 10개국에 의해 움직이고 있음을 알 수 있다.

2000년도 세계음반시장 점유율 10대국가 현황

순위	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
국명	미국	일본	영국	독일	프랑스	캐나다	브라질	호주	스페인	멕시코
판매금액(백만불)	14,060	6,252	2,845	2,845	2,000	862	637	637	637	599
점유율(%)	37	16.7	7.6	7.4	5.2	2.3	1.7	1.7	1.7	1.6

국가별로는 미국이 140억6백만달러로 세계음반시장의 37%를 점유하여 1위를 고수하고 있고, 2위인 일본이 63억3천4백만달러로 16.7%, 영국이 28억8천2백만달러로 7.6%, 독일이 28억6백만달러로 7.4%, 프랑스가 19억7천2백만달러로 5.15%를 차지하고 그 뒤를 캐나다 8억7천3백만달러, 브라질 6억4천5백만달러, 호주 6억4천5백만달러, 스페인 6억4천5백만달러, 멕시코 6억7백만달러로 10위까지 순위를 나타내고 있다.  한국은, 3억1천5백만달러로 세계시장에서 점유율이 0.83%에 불과한 것으로 나타났고, 아시아는 한국, 홍콩과 인도의 높은 성장에도 불구하고 중국, 필리핀과 대만의 불법음반으로 상쇄되었다.

전문온라인소매상(CD now나 Music Boulevard, Amazon 등)이나 자사 인터넷사이트를 통해 음반판매를 하는 메이저직배사(미국의소니와 워너, 유럽의 시크램 등), 그리고 미디어회사들의 온라인음반판매사 및 미국의 Tower나 Camelot 같은 온라인소매상들이 시중 유통과정을 거치지 않고 시중판판매가보다 20~30% 싼값에 음반을 유통하고 있어 기존 시장을 위협하고 있는데 리서치컨설턴트회사인 MTI(Market Tracking Internet)의 조사에 따르면, 인터넷을 통한 디지털배급은 1997년 전체시장 점유율 0.1%에서 2010년이면 전체의 20%를 점유하게 될 것으로 예측하고 있다.

인터넷을 통한 음악판매량 추이

( 단위:백만달러 )

지 역	1997	1998	1999	2004
미 국	35.7	145.2	312.2	2,276.2
유 럽	6. 7	15.9	36.9	833.9
기타지역	1.9	4.6	13.7	293.8
아 시 아	1.4	4.2	12.2	582.5
전체 판매량	45.7	169.9	375.0	3,986.4

2005년경에는 약 40억달러의 시장을 형성할 것으로 보이며, 미국의 경우 5년내에 23억달러 상당의 온라인판매량을 기록할 것으로 예상되고 일본이 5억달러 정도의 판매량을 보일 것으로 전망되 세계 2위의 디지털음반판매국이 될 것으로 예측되고 있다.

(나) 국내음반시장 규모

우리나라는 2000년 현재 4,104억원에 달하는 음반시장규모를 가지고 있다.  그러나 세계시장 전체를 놓고 볼 때는 1%가 넘지 않는 미미한 수준이지만 1999년 3,800억원보다는 8%정도 증가하는 등 IMF 이전으로 회복세에 있어 앞으로의 전망은 밝다고 하겠다.

국내음반시장의 규모

( 단위:억원 )

구 분	□95	□96	'97	□98	□99	□2000
시장규모	3,790	4,045	4,160	3,530	3,800	4,104

음반제작 역량에 있어서는 음반등록제에 대한 규제개혁으로 매년 음반제작사가 늘어나고 있어 2001년 7월말 현재 국내음반제작사는 711개소가 등록되어 있고, 등록이 필요없는 기획·제작자 300여개사를 포함하면 1,000여개가 넘는 음반제작사가 활동중에 있으며, 음반배급업자는 130개사가 등록 되어있다.

또한, 음반판매점 등록이 폐지되어 복합매장이 증가 추세에 있는데 음반소매점 5,790개소, 복합매장 3,400개소 등으로 난립되어 있으나 정상적으로 음반전문점을 운영하고 있는데는 2,700개소 정도로 보고 있다.

현재 우리나라의 음반산업은 영화나 비디오같은 타 문화산업 영역에 비해 청소년층이 주소비대상인 국내가요시장을 기반으로 경쟁력을 확보해 나가고 있으며, 1980년 이전까지의 국내가요가 초기음반 구매력을 가진 성인층 중심이었다면 1980년대 들어서 10대청소년들이 중요한 음반소비층으로 부각되기 시작하였고, 이러한 경향은 1990년대에 들어서면서 정점에 달하여 10대가 음반소비를 좌우하게 되었다.

1990년대 대중음악 시장규모는 10대취향의 댄스, 힙합, 랩 등과 20대가 선호하는 발라드, 락 등 음악이 시장을 장악하고 있고 노래방문화의 급속한 보급에 기인한 성인층 대상의 트롯트 등이 그나마 명맥을 유지하고 있는 실정이다.

결국 음반시장은 청소년취향의 아이돌스타를 내세운 감각적이고 소비적인 음악이 주류를 이루어 김건모, 신승훈 등 걸출한 스타가 등장하여 음반시장 활성화에 기여한 바 있고, 서태지, 신해철, 강산에 등의 가수를 중심으로 한 현실비판적이고 저항적인 정신이 대중음악을 통해 표출되면서 청소년들의 전폭적인 지지를 받았다.

1990년대 중반이후에는 HOT, 잭스키스, 클론, 유승준, 조성모 등 아이돌스타들을 대거 등장하게 만들므로서 국내가요 음반시장은 스타시스템에 의해 이를 키운 신진음반제작사들이 국내 음반시장 판세를 좌우하는 정도까지 이르렀다.

음악장르별 판매 형태

구 분	□98	□99	2000
국내가요	71%	74%	75%
팝 뮤 직	24%	22%	20%
클 래 식	5%	4%	5%

현재, 장르별 판매율을 보면  국내가요가 75%, 외국 Pop이 20%, 클래식·재즈류 등 기타 5%이고, 연령별로는 10대가수 약 46%정도, 20대가 31%정도, 30대가 16%, 40대이상이 7%정도 차지하고 있어 10대 및 20대의 청소년층에 의해 국내음반시장이 움직인다해도 과언이 아니다.

연령별 음반수요 형태

10대	20대	30대	기타
47%	31%	16%	6%

국내음반생산물량 및 매출액은 2000년도 출고가 기준으로 약 2억8천만개가 생산되었으며, 매출액은 2,056억원 정도이고, 외국직배사의 매출액은 1,179억원으로 99년 대비 15%정도 매출 증가한 것으로 집계 되었다.

음반 국내매출액 및 생산량 (국내제작사 기준)

( 단위:백만원, 천개 )

구 분	1995	1996	1997	1998	1999	2000
생산물량	184,086	187,833	236,262	200,800	259,888	283,284
매출액	137,890	150,361	196,362	166,900	183,590	205,620

국내음반시장은 LP가 이미 퇴출되었으며 카세트테이프가 전체생산물량의 52%를 차지하고 CD가 48%정도이며, 점차 카세트테이프생산량이 줄어들고 있는반면 CD가 증가하고 있는 추세이다.

또한 1997년 MP3가 등장한이래 우리나라 MP3음악파일 시장규모는 1998년 에 15억원정도였으나 1999년도에는 35억원으로 증가하였고, 2001년에는 600억원대의 시장으로 확대될 것으로 예측되며 MP3플레이어시장 또한 1999년의 400억원에서 2001년 2,300억원대로 급속 성장할 것으로 보여 MP3 등 인터넷 음악시장은 새로운 음반시장의 각축장이 될 것으로 전망된다.

MP3 음악 국내시장 규모

( 단위:억원 )

구 분	1999년	2000년	2001년
MP3관련시장	435	1,992	2,834
MP3플레이어	400	1,568	2,240
MP3음악파일시장	35	424	594

이러한 디지털음악의 발달은 PC통신사뿐만 아니라 음반사의 직접적인 참여가 가속화되고 있는데 도레미레코드, 대영AV, 서울음반, 예당음향, 코리아디지털온라인 등이 디지털음악 웹사이트를 개설하여 온라인판매서비스를 개시하고 있어 향후 그 규모가 대폭 확대될 것으로 전망된다.

주요 디지털음악 웹사이트

사이트	주 소	운영업체	특 징
렛츠뮤직	letsmusic.com	나눔기술□도레미레코드	MP3유료서비스□음악방송□사이버프로덕션
튜브뮤직	tubemusic.com	미디어래보러토리대영AV	음반쇼핑몰□MP3유료서비스□음악방송
아이엠스테이션	imstation.com	아이엠스테이션	MP3유료서비스□뮤직비디오□공연정보
엠플러그	mplug.com	큐브라인	MP3유료서비스□음반쇼핑몰□공연정보
엔뮤직	nmusic.com	코리아디지털온라인	MP3유료서비스□엔터테인먼트커뮤니티
엠포유	m4yoy.com	삼성전자 미디어콘텐츠센터	MP3유료서비스□어학□노래방
드림뮤직	dreammusic.com	제일제당□드림뮤직	음악방송□디지털콘텐츠
뚜띠	tutti.co.kr	서울음반	음반쇼핑몰□MP3유료서비스
핫트랙스	hottracs.co.kr	교보문보장	음반쇼핑몰□각종 음악정보
뮤직랜드	musicland.co.kr	롯데닷컴	음반쇼핑몰□각종 음악정보

앞으로 국내음반시장은 일본 대중음악 개방과 함께 외국직배사가 가요시장에 뛰어들고 있어 국내시장규모는 대폭 늘어날 것이나, 외국회사가 국내 가요시장을 잠식할 것으로 보여 창의력있는 음반개발을 통해 내수시장을 지키고 동남아 등 해외수출에도 주력해야 할 것으로 보인다.

수출입면에서는 1999년도 국내음반 수출이 OEM을 포함하여 106억원이었으나 2000년도는 103억원으로 줄어든 반면, 수입은 크게 늘어나 1999년도 42억원이던 것이 2000년도 86억원이 되었고 외국에 지불하는 음반분야 다국적회사의 로얄티는 340억원이나 되어 심한 무역역조현상을 보이고 있다.

연도별 국내음반사 수출입 실적

구 분	1995	1996	1997	1998	1999	2000
수 입 (백만원)	9,340	9,448	17,132	2,279	4,177	8,584
수 출 (억 원)	77	85	94	112	106	103

외국음반에 대한 수입추천제도가 대폭완화되면서 극히 반사회적이거나 반윤리적인 내용이 아니면 연소자이용불가음반으로 결정되는 정도에서 국내수입이 가능해져 수입이 증가하고 있으며, 1999년도 영상물등급위원회의 외국음반수입추천 신청 44,987건중 합격이 44,919건이고 왜설·마약 등 표현으로 불합격된 것이 68건이었다.

외국음반 수입·반입 추천현황

구 분	1997	1998	1999	2000
추 천	174,650	68,452	44,919	21,659
반 려	350	149	68	4
계	175,000	68,601	44,987	21,663

(2) 제작 및 유통구조

(가) 제작구조

국내음반산업은 크게 국내가요시장과 외국음반시장으로 이루어진 이원적 구조를 형성하고 있다.  먼저 국내가요시장 구조를 살펴보면 음반을 기획한 후 음반제작사와 계약하여 음반제작이 이루어지는 형태를 보이는데 이때 저작권자인 작사·작곡자의 작품을 기획·제작자가 가수·연주자 등 실연자에게 녹음토록 하여 데모테이프를 만들고 음반제작자와 계약하여 원본테이프(master tape)을 만든 후 음반을 대량 복제생산하여 유통하면 된다.  이때 방송사 등 언론매체, 음반유통업체 등 홍보를 위한 홍보비가 투입되게되며 우리나라는 음반 제작비 대비 홍보비가 과다하게 지출되고 있는 경향이 많다. 특히 최근에 대형 뮤직비디오의 제작이 마케팅 비용의 50%이상을 차지하는 경우도 발생하고 있다.

한국 음반산업의 일반적 구조

가수시장
국내가요 기획사			라이센스 기획사
			제 작 사			해외음반사
			도소매상			수 입 자
			ㅣ
			소 비 자

이에반해 외국음반의 경우는 해외에서 제작된 음반이 국내라이센스 음반사에의해 제작·발매되거나 직배사를 통하여 직수입되는 과정을 통해 유통되고 있다.  과거에는 직배사의 음반이 국내제작사와 라이센스계약의 형태로 진출하는 경우가 대부분이었으나, 현재에는 직배사의 지사 또는 합작사의 국내 설치에 의해 음반을 공급하고 있으며, 1999년 음반제작사 등록요건이 완화된 이후 외국직배사가 직접 국내에 음반제작사를 설립하여 외국음반뿐만 아니라 국내가요까지 제작하고 있는 실정이다.

음반분야 다국적회사 국내 진출현황

회사명	국적	대표자명	설치년도	총자본금 (외국투자비)	비 고
EMI	화란	김영인	□88.8	105.7(100%)	판매자회사
WARNER MUSIC	미국	심용섭	□88.7	185(100%)
SONY MUSIC	미국	윤여을	□89.8	201(100%)
유니버샬	화란	이찬희	□90.4	350(100%)
BMG	독일	김종률	□91.5	1,450(100%)
계 5개사

현재 음반제작업자, 배급업자 등록은 문화관광부로부터 사단법인 한국음반협회가 위탁받아 등록업무를 처리하고 있는데, 1982년 일본 소니사에 의해 세계시장에 첫선을 보인 CD는 1986년 우리나라에서 처음 생산된이후 현재는 SKC, 지구, 오아시스, 성음, 아세아, 태광, 신나라레코드, 새한미디어, 웅진미디어, 도레미레코드, 동양하이테크, 예당음향, 서울음반, LG전자, 제일레코드, 정문정보시스템 등 16개사가 제작하고 있으나 동남아일대 즉 홍콩, 대만, 중국 등에서 CD라인을 과잉 증설하고 저렴한 인건비로 덤핑생산을 계속하고 있어 국내음반제작사에서 수출의 주종을 이루던 OEM수출도 급격히 줄어들고 있다.

대중가요 측면의 구조변화를 살펴보면, 1980년대에 들어 국내 대중음악계의 슈퍼스타 조용필이 등장하여 록, 트롯트, 발라드 등 다양한 장르의 노래를 소화해내며 폭발적인 인기를 모았으며, 특히 10대청소년들의 절대적인 인기를 얻음으로써 성인취향의 음반산업이 청소년 위주로 재편되는 계기를 마련하였다.  또한 1980년대는 대중매체의 중심적 활동에서 벗어나 소규모 콘서트를 중심으로한 언더그라운드 가수들이 유행하였는데 지금도 신촌, 홍대 근처에는 인디를 표명하는 언더그라운드가수들이 활동하고 있다.

1990년대는 10대층에 절대적 지지를 받는 청소년가수들이 대거 등장하여 국내 가요시장을 주도하고 있는데 이들은 댄스뮤직을 아시아지역에서 가장 경쟁력있는 장르로 만든 장본인들 이기도 하다.

2000년도 음반판매량의 대부분을 차지한 것도 댄스위주의 음악이 주류를 이루고 있으며, 700여장의 신보중 50만매이상 팔린 음반은 총 13개 앨범에 불과하고 10만매이상 판매고를 올린 앨범도 81장에 그치고 있어 음반판매의 대부분을 이들에 의해 이루어낸 것으로 볼 수 있다.

2000년도50만매이상판매음반현황

타이틀/대표수록곡	장르	연주자	출시일	판매량(매)	기획제작사/유통사
조성모3집/ 아시나요	발라드	조성모	00. 9. 1	1,968,967	지엠기획/ 도레미미디어
조성모 클래식/ 가시나무	발라드	조성모	00. 1.20	1,509,111	지엠기획/도레미미디어,지구
G.O.D 3집/ 거짓말	발라드	GOD	00.11. 3	1,505,162	(주)싸이더스/ 신나라뮤직
서태지 2집/ 울트라맨이야	핌프록	서태지	00. 9. 9	1,112,310	괴수대백과사전/(주)와와ENT
H.O.T 5집/ Outside Castle	댄 스	HOT	00.10. 2	879,613	SM ENT/ IK POP
Love/ Love	댄 스	SES	99.10.29	760,475	SM.ENT/ WAWA
쿨 5집/ 해석남녀	댄 스	쿨	00. 4.21	680,794	(주)오노ENT/ 신나라뮤직
The life...DOC Bluon/ Run to U	댄 스	DJ DOC	00. 5.16	667,582	프리스타일/ 캐이엠컬치(주)
터보 6집/ CYBER LOVER	댄 스	터보	00. 1.26	595,401	스타뮤직/ 도레미미디어
G.O.D 2집/ 사랑해 그리고 기억해	댄 스	GOD	99.11.24	578,567	(주)아이비엠프로덕션/ 신나라뮤직
임창정 8집/ 나의연인	발라드	임창정	00. 2.10	560,228	천일음반/ 서울음반
이정현 1집/ 바꿔	댄 스	이정현	99.11. 1	532,185	HS미디어/ 예당음향
OVER AND OVER/Vision	가 요	유승준	99.12. 9	530,674	3rd Party Domestic/ WMK

음반제작사 판도도 그동안 많은 변화를 가져와 트롯트시대를 풍미하던 성인층 위주의 음반사는 내리막길을 걷고 있는반면 10대취향의 스타를 발굴 발족하여 육성한 신진음반사들이 국내 가요시장을 선점하고 있고 국내음반 매출에 있어서도 상위를 유지하고 있는 실정이다.

한편, 음반제작사의 대형화가 미디어를 소유하게 되는 구조로 발전하여 국내에서도 MAJOR음반사의 탄생이 머지 않을 것으로 예측된다. 대영AV는 음악전문CABLE TV인 Km-TV를 인수하였고 도레미는 2000년 6월 홍콩 스타TV와의 합작회사 스타TV 코리아를 설립하고 국내 제작 홍보 환경의 우위 뿐만이 아니라 아시아시장의 적극적인 진출을 모색하고 있다.

국내대기업의 음반시장 진출은 1986년 SKC가 CD제작업에 참여하면서 시작되었는데 CD라는 새로운 매체는 더 이상 음반제작업을 중소기업고유업종으로 제한시킬 수 없는 상황에서 삼성전자, 두산오리콤, 현대음향, 대우계열의 세음미디어, LG전자, 새한미디어 등 대기업이 진출하여 음반기획·제작업외에도 음반유통업까지 활발히 진출하였으나 특이한 국내 음반시장구조에 적응하지 못하고 IMF한파로 인한 구조조정 등으로 거의 국내음반시장에서 물어났고, 외국음반사는 그동안 EMI 등 5대직배사를 비롯해 대만의 Rock레코드, 일본의 포니케년이 한국에 지사를 설치하고 활동중이며 새로 진입한 회사들도 늘고 있다. 일본의 (주)어뮤즈코리아, (주)후지퍼시픽, (주)K&J엔터테인먼트 등이 그것이다.

음반관련 다국적회사 로얄티 및 매출액

(단위:백만원)

구 분		□95	□96	□97	□98	□99	2000
유니버샬	로얄티 매출액	4,390 24,475	5,005 26,496	5,808 24,131	2,033 13,567	3,088 25,286	9,889 28,449
EMI	로얄티 매출액	2,105 13,115	3,916 16,474	6,152 25,125	3,675 12.251	4,032 13,862	3,844 17,956
한국BMG	로얄티 매출액	3,773 15,157	2,785 16,167	2,844 12,516	2,396 9,792	2,444 11,563	3,226 14,324
SONY뮤직	로얄티 매출액	2,190 14,466	4,250 16,703	5,786 19,638	3,711 16,281	4,035 17,835	4,760 16,479
워너뮤직	로얄티 매출액	3,252 9,653	3,291 12,484	3,128 12,664	2,847 14,121	1,382 14,476	9,299 21,485
ROCK	로얄티 매출액	86 938	1,455 6,595	2,034 9,006	2,466 11,069	6,057 22,682	2,950 19,200
계	로얄티 매출액	15,796 77,804	20,702 94,919	25,752 103,080	17,128 77,081	26,812 102,527	33,968 117,893

한편, 컴퓨터정보통신기술의 발달은 음반산업계에 큰 변화를 가져올 것으로 기대되는데 음악웨이브의 컴퓨터음악파일 전환 및 다운로드서비스인 MP3서비스는 1997년부터 4대 PC통신사와 3개 인터넷 IP업체로 서비스가 시작되었으며, 대기업 인터넷서비스업체와 국내 음반제작사들의 참여가 계속 증가되고 있어 향후 음반시장을 대체할 차세대 음반으로 부상하고 있다.

그러나, 현재 음악에 대한 저작권 및 저작인접권에 대한 명확한 이해관계가 제도적으로나 현실적으로 정립되어 있지 않기 때문에 MP3저작권료 배분 문제, MP3파일 판매량 등 이해관계가 얽혀 관련업계간 공방이 진행중으로 디지털유통으로 인한 갈등관계가 심화되고 있을 뿐 아니라, 인터넷상 불법다운로드로 인한 음반사의 피해가 커지고 있어 이를 최소화하기 위해서는 관련업계와 정부가 중지를 모아 대책을 강구해야할 때이다.

(나) 유통구조

국내음반산업은 기획사, 제작사, 해외음반사, 도매상이 주축이 되어 이끌어져 오고 있으며 구체적으로 보면 기획사의 경우 국내가요와 라이센스기획사로 구분되고 제작사의 경우도 국내제작사와 해외음반사로 나누어지는 2원적 구조를 가지고 있다.

한편, 유통구조는 95%이상이 제작사 → 도매상(→중간도매상) → 소매상 → 소비자의 경로를 통해 판매되고 있으며, 도매상의 지휘가 절대적이어서 도매상이 핵심적인 거래망을 형성하고 있다.

소매상의 상품구입선

거 래 선	제작사(직거래)	도 매 상	계
구입비율(%)	3.5	96.5	100

국내음반시장 유통체계는 전근대적이며 비효율적인 다단계구조를 가지고 있어 음반가격중 물류비용이 차지하는 비중이 선진국에 비해 30%이상 과다하게 지출되는 낙후한 유통·물류기능을 수행하고 있다.

2001년 7월 현재 우리나라 음반시장은 수입배급업을 전문으로 하고 음반배급업자가 130개사나 등록되어 있고, 음반도매상이 협회에 25개가 가입 되어있으며 비회원까지 합하면 40여개의 도매상이 난립되어 있으나 신나라물류, 한양음반, 엠엔올 등 국내 대형음반도매상이 유통물량의 60~70%이상을 차지하고 있고 기타 도매상이 20%~30%정도를 차지하고 있으며 제작사와 대형소매상과의 직거래, 방문판매 및 최근 급부상하고 있는 인터넷판매나 MP3서비스 등을 통해서도 음반유통이 이루어지고 있는 실정이다.

국내 음반시장 유통구조

기획사							제 작 사												IP업체
		도 매 상																	인터넷 서비스업체
중간도매상						소매점						대형매장				인터넷판매			MP3판매
소 비 자

기존 도매상을 통한 경우에도 수도권지역은 제작사 → 도매상 → 소매상의 유통구조를 이루며, 지방은 제작사 → 도매상 → 중간도매상 → 소매상의 구조를 가지고 있다.  전국적으로 5,800여개의 소매점은 대부분 도매상을 통한 유통경로를 거치며, 백화점, 대형할인매장, 대형서점 등에서 유통되는 구조와 제작사와 대형매장이 운영하는 인터넷를 통해 판매하는 물량은 5%내외에 불과하다.  특히 음반유통질서 교란의 주범인 불법복제음반의 유통까지 포함하면 유통경로는 더욱 심각해진다.

그리고 선진적인 유통구조를 갖지 못한 국내음반 유통체계는 유통정보화마인드 부족으로 POS시스템을 활용하는 음반매장은 전체매장의 4%내외인 240여개소에 불과하고 국제표준바코드인 EAN코드를 등록한 업체는 제작사가 55개사, 유통업체가 17개사 등록한 실정으로 비능률적인 수발주 처리가 이루어지고 있어 EOS(Electronic Ordering System) 및 CAO(Computer Aided Ordering) 활용, POS판매데이터의 공용 등은 아직 요원한 실정이며 현재 수발주는 거의 모든 매장에서 전화나 팩스를 통해 이루어지고 있다.

우리나라는 IMF여파로 음반유통구조의 재편현상이 일어났는데 가장 두드러진 변화는 외국유통사 진출 및 대기업의 철수, 대형매장의 진출, 대형도매상의 부도, 중소도매상의 도태, 새로운 유통시장의 부상으로 요약될 수 있다.

먼저, 해외 대형음반유통업체의 진출은 미국에만 120여개의 매장을 가지고 있는 세계 최대음반유통업체인 타워레코드가 1995년 6월 서울 강남역 부근에 450평 규모의 매장을 개설하면서 본격화 되었는데 그 이후 명동점, 종로점, 부산점, 대구점 등을 계속하여 개장함으로서 음반제작사와 대형소매상간 직거래 계기를 마련하였으나, IMF로 인한 자체 구조조정으로 강남 타워레코드 및 대구 부산점 등이 연이어 철수하여 현재 서울의 신촌점만 남게 되었다. 대형음반사의 진입으로  바코드 부착, POS시스템 도입 등 국내음반유통구조의 선진시스템이 도입 되었다.

이 밖에도 1999년도에는 일본의 최대 복합매장 전문업체인 CCC가 분당에 최신설비를 갖춘 매장을 개장하였는데 쥬다이(Tsutay)라는 상호로 알려진 이 회사는 일본전역에 500여점의 가맹점을 확보하고 있는 음반체인망이다.

국내진출을 준비중인 메이저유통사는 영국의 버진메가스토어(Virgin Megstore), HMV 등이 있으며, 국내진출 직배사 등은 몇 개사가 통합한 대형유통망 구축을 준비중인 것으로 알려지고 있다.

해외유통업체의 진출에 대응하여 국내업계도 메트로미도파가 파워스테이션을 본점은 물론 신촌점, 상계점 등에 개장하였으며 신나라레코드는 압구정점, 용산점, 부산점, 부천점 등 각 지방에 대형음반소매점을 개설하였고 그레이스백화점이 매장내에 음반전문점 에너지스테이션을 여는 한편 음반체인점사업을 추진중이고, 삼성물산은 삼성플라자, 종로2가 등에 대형매장을 설치하였고 이 밖에 SKC프라자, 뮤직랜드, 교보문고, 영풍문고 등이 대형매장을 갖고 음반소비시장을 주도하고 있다.

이와는 별도로 인터넷판매, MP3서비스, CD·MP3자판기 등 시장이 새롭게 급부상하고 있으며 특히, 인터넷을 통한 음반유통은 CD나 카세트테이프 같은 완제품은 물론 MP3로 대표되는 디지털음악파일을 다운로드 형태로 판매할 수 있어 음반유통의 틈새시장으로 빠르게 자리잡고 있다.

인터넷판매의 경우, 나눔기술과 도레미레코드가 합작한 렛츠뮤직 등 현재 50여개의 인터넷사이트가 운영중이며 SKC, LG, 삼성SDS 등 대기업이 인터넷음반시장에 참여하였거나 준비중에 있어 시장규모는 더욱 확대될 것으로 전망이다. 또한, MP3플레이어 개발의 선두주자인 새한정보통신, 다이아몬드멀티미디어사, 삼성전자, LG전자 등 국내 주요 대기업가전업체 등이 MP3플레이어 생산에 박차를 가하고 있어 1999년 5월에는 MP3플레이어 20만대(2천만달러)를 싱가포르 등에 수출한 바 있고, 국내시장 수요만 2000년에는 50만대, 2001년에는 1백만대로 급성장 할 것으로 전망하고 있으며, 앞으로 5년이내 기존 휴대용미니카세트 시장의 50%이상을 MP3플레이어가 대체할 것으로 예측되면서 국내음반사들은 디지털배급이라는 새로운 대안적 유통방식에 대한 대응책 강구에 온 힘을 기울이고 있다.

(3) 인력구조

먼저 작품개발면에서 보면, 클래식이나 대중음악계를 막론하고 세계정상급의 연주자가 속출하고 있다는 사실이 한국인의 가창력·연주력을 시사하는 징표가 된다.  그러나 아직 창작 및 실연부문의 수요를 충족시킬 수 있는 유능한 대중음악가들이 우리 사회에서 원활히 배출되고 있지 못한 실정이다.

음악이론 및 연주기법에 관한 교육과정이 비교적 잘 확립되어 있는 클래식에 비해 대중음악지망생들은 공인된 정규교육기관이 희소한 상황에서 대부분 사적 연고관계나 우발적 계기를 통해 데뷔하고 있는 실정이며 본격적인 대중음악전공을 위해서는 해외유명대학 등에 유학에 의존하고 있다.

신인발굴이 저조한 우리현실은 스타시스템에 의존한 방어적 경영전략, 댄스와 발라드가 주류를 이루고 있는 음반시장의 획일성은 다양한 장르개발을 저지하고 있는 실정이다.

또한, 제품개발면에 있어서도 한국음반산업이 지닌 기획력의 한계는 연도별 로열티지불액의 증가경향을 통해서도 확인할 수 있다.  IMF이후 경제위기로 위축된 음반시장이 각종 히트곡을 모아 편집한 기획음반만으로 성공을 거두었다는 것은 경쟁력있는 음반개발이 되지 못하는 국내여건을 반영한 것으로서 우수한 아티스트를 발굴 양성하여 우수한 음반기획전문가로 양성해야 하는 시사점이 된다고 본다.

음반기획력은 체계적 조사연구를 통해 대중의 취향과 기호를 과학적으로 분석해야하며, 시대적 경향을 탐지해 미래사회의 욕구변화에 적절히 포착해야 한다.  근년에 레코딩스튜디오가 급증하여 100여개에 이르고 있고 신규음반발매가 활성화되어 있음에도 스타급 아티스트들이 여전히 미국, 일본, 영국 등지의 스튜디오에서 제작에 임하여 왔던 사실을 간과할 수 없으며, 이는 소위 □도제형식□의 일반 녹음스튜디오와 사설음악학원 등지에서 어깨너머 배움만을 답습하여온 우리 음반제작계의 전문성 결여 때문이 분명하므로 음반제작계의 전문인력 양성이 매우 필요한 시점이다.

유통부문은 국내 음반업계의 취약성을 가장 여실히 노정하는 영역이라고 해도 과언이 아니다.  유통경로가 지나치게 복잡하고 도·소매상이 난립하여 과당경쟁을 하고 있으며 불법복제음반의 유통이나 저가 수입CD 판매를 통한 단기차액을 노리는 불법수입상들까지 있어 유통경로의 복잡성을 증대시키고 있다.

세계굴지의 음반유통전문점이 막강한 자본력과 세련된 마케팅전략을 기반으로 국내에 진출하고 있고 대형백화점, 서점 등도 음반유통시장에 적극적 진출을 모색하고 있기 때문에 유통체계의 변혁은 불가피하다.  이를 위해서는 견실한 마케팅지식과 실무경험을 지닌 음반유통전문가의 양성이 시급하고 특히 인터넷전자상거래, POS시스템 도입 등 컴퓨터를 통한 수발주 처리가 필요한 현시대에서는 컴퓨터처리기술까지 겸비한 고급유통전문인력이 필요한 때이다.

대중음악은 문화의 수혜층이 많고 산업적 파급효과가 큰 고부가가치산업이나 현재 국내에는 대중음악 전문교육기관의 부재와 관련인력이 부족한 실정으로 음악산업을 21세기 전략문화산업으로 육성하고 다양한 지식기반산업으로 창출·발전시키기 위해서는 우수한 전문인력의 배출과 지속적인 공급으로 능력과 창의력을 갖춘 인력수요에 부응할 때라 본다.

현재 국내대학에 실용음학과가 개설된 대학은 서울예술대학, 동덕여대, 대구예술대, 부산예술대, 수원여대, 공주영상정보대, 여주대 등 7개대학이고, 영상음악과가 개설된 대학은 동아방송대, 한서대, 동양방송대 등 3개대학에 불과한 실정이며 기타 컴퓨터음악, 방송음악사 등 개설대학은 동아대, 청운대, 수원대, 상명대, 우송정보대 등 5개대학이 있을 따름이다.

그러나 이들 대학에서도 이론교육에 치중하여 실기교육을 제대로 받지 못한 인력이 배출되므로서 해외유학이나 국내의 대중음악학원에서 재교육을 받고 있는 실정이므로 전문인력 양성을 위한 과감한 투자가 이루어질 때라고 본다.

또한, 전문적인 교육을 실시하고 있는 사설대중음악학원도 한국대중음악아카데미, 서울재즈아카데미, 예일뮤직아카데미, MBC 및 SBS방송아카데미, KBS영상사업단 연기·음악아카데미, 코아레코딩아카데미, 서울공연예술직업학교, MIC 등 9개소에 불과하고 이들 학원들도 재정난과 능력있는 교수확보에 어려움을 겪고있어 정부에서 관심을 갖고 세제, 재정지원 등을 통해 건실한 전문인력 양성기관으로 육성될 수 있도록 적극적인 유인책을 강구할 때라고 본다.

실용음악계열 학과의 정원과 개설연도

	학교	과 또는 전공명	정원(명)	개설연도
전문대학	공주영상대	실용음악과	주)60	1999
	백제예술대	실용음악과	주)80	2000
	부산예술문화대	실용음악과	주)40, 야)40	1996
	서울예술대	실용음악과	야)40	1988
	주성대	실용음악과	주)40	2000
	명지전문재	음악과/실용음악전공	주)40, 야)40	2000
	여주대	음악과/실용음악전공	야)40	1999
	구미1대학	음악과/대중음악전공	주)80	1994
	동아방송대	영상음악과	주)80	1998
	우송정보대	방송음악과	주)60	1998
	수원여대	대중음악과	주)40	1994
	전남과학대	생활음악과/대중음악전공	주)80, 야)80	1992
	대구미래대	디지털음악과	주)80	2000
4 년 제 대 학	대구예술대	음악과/실용음악전공	주)10	1996
	동덕여대	실용음악과	주)40	1998
	한서대	영상음악과	주)30	1997
	초당대	대중가요과	주)40, 야)30	2000
	경희대(수원)	포스트모던음악과	주)40	2000
	청운대	방송음악과	주)40	1998
	경기대	전자디지탈음악전공	주)40	2000
대학원	동덕여자대학교 공연예술대학원	실용음악전공	약간 명	2000
	이화여자대학원 실용음악학원	피아노교수전공 음악공학전공	약간 명	2000

연도별 신규인력 수요 및 공급 (추정)

( 단위:명 )

연도 구분	수 요	공 급	부족인원
2000	6,760	5,850	910
2001	7,441	6,261	1,180
2002	8,169	6,701	1,468
2003	9,308	7,173	2,135
2004	10,640	7,709	2,931
2005	11,990	8,245	3,745
2006	13,257	8,823	4,434
2007	14,465	9,444	5,021
2008	15,786	10,106	5,680
2009	17,363	10,814	6,549

국내음반산업계 종사자는 약 2만5천명 정도로 추산하고 있는데 2000년도 신규인력 수요는 7천명 수준으로 기존 대학 및 학원 등에서 배출한 인력을 모두 수용한다해도 9백명정도 부족한 실정이며 2010년정도 되면 신규인력 수요가 연간 2만명정도가 될 것으로 보여 공급확충으로 7천명정도를 공급한다해도 약 1만명정도 부족할 것으로 전망된다.

이는 인력수급의 불균형에도 그 원인이 있는 바, 국내대중음악시장이 왜곡된 스타시스템 위주의 기형적 산업구조를 형성하고 있어 인기위주의 가수 및 기악(악기연주) 분야에 인력이 편중되어 있는 반면 기획·제작 및 음향, 뮤직비지니스 등 전문분야는 도제식교육에 의해 양성되고 있어 국제적 산업환경변화에 신속히 대응하고 경쟁력을 갖출 수 있도록 국내외 마케팅, 프로모션전문가 등 뮤직비지니스 양성에 주력하고 뮤직비디오 촬영감독 배출, 스탭진의 신규교육시스템 구축이 절실한 때이다.

앞으로 인력수급 불균형에 대한 적극적인 대응방안이 없다면 국내음반산업진흥에 큰 장애가 될 것이며, 세계시장에서 경쟁력저하를 가져와 선진국에 의한 시장잠식은 물론 문화침탈로 인한 한국문화의 정체성을 상실할지도 모를 일이다.

(4) 문 제 점

음반은 전형적인 흥행상품으로 초기투자비용이 높은 반면, 그 이후 음반의 제작에는 상대적으로 낮은 변동비용만 부담되는 규모의 경제가 존재함으로써 불법복제음반 시장이 형성되는 요인이 되고 있고, 신인발굴·양성 등 기획제작보다 시장성이 검증된 기존가수, 해외인기곡 등 유행음악 위주의 생산에 주력하므로서 대중음악의 다양성과 전문성이 부족하며 외국가요 표절문제 등을 야기하고 있다.

또한, 국내음반제작은 PD메이커 1인이 음반기획에서 프로듀서와 홍보까지 총괄하는 체제로 시장에 대한 철저한 조사와 기획 없이 음반을 출시하고 있어 매출부진, 재고증가 요인으로 작용하고 왜곡된 스타시스템으로 인한 음반제작비의 증가와 실력있는 아티스트의 참여기회가 감소되고 있는 실정이다.

국내음반산업계는 구조적으로 영세하고 복잡하고 낙후한 유통체계가 상존하며 음반제작사, 유통사의 난립 등으로 전근대성을 면치못하여 소비자부담이 가중되고 소매상의 경영이 약화되므로서 무자료거래가 성행하게 되고 불법복제음반의 범람을 부추기고 있으며, 이는 정품판매 부진으로 이어져 음반제작자가 자기자본 투자의욕을 상실하게 되고 수익률이 저하되므로서 신보제작이 감소하여 음반산업경쟁력을 약화시킴으로서 소비자의 욕구에 부응하지 못하는 원인으로 작용하고 있다.

단계별유통현황

구 분	제작사 ∀ 도매상	도매상 ∀ 소매상
결 재	현금 및 어음결재 (1~4개월)	현금결재
반 품	카세트테입 : 전량 반품가능 CD : 10%까지 가능	전량 반품가능 (단, 다른제품과의 교환 형식)
할인율	10~30%(거래실적, 신용도, 음반의 상품성에 따라 차등적용)	5~15% (거래실적, 신용도, 음반의 상품성에 따라 차등적용)
마 진	도매상 영업마진 : 5~15%	소매상 영업마진 : 15~30%

특히 음반유통 측면에서는 소매상과 도매상간에 복수거래가 이루어지므로서 복잡한 경로를 통해 음반이 유통되고 있으며, 음반유통전산화를 비롯한 정보화시스템 구축에 장애요인이 되고 있으며 중소도매상들의 난립으로 소매마진을 둘러싼 덤핑판매 등 과당경쟁이 일어나고 유통정보화에 대한 인식부족으로 바코드부착이나 거래전산화 등이 원활히 추진되지 않고 있다.

물류측면에서도 음반순환주기의 협소성, 단기성, 비예측성 등으로 음반유통물량 파악이 어렵고 생산에서 재고까지 연결되는 생산량 조절과 재고관리를 불가능하게 만들며, 반품물량이 많아져 폐기처분 등으로 자원손실이 되고 있으며 물류비용도 상승하고 있어 이러한 비용이 소비자에게 전가되는 현상을 낳고 있다.

한편, 최근에는 인터넷이나 통신상으로 음반을 주문하여 구입하거나 MP3음악파일을 다운로드 하는 등 디지털 음반유통의 형태가 급속히 성장하여 디지털유통관련 이해당사자간 갈등이 야기되고 있으며, 불법다운로드 등으로 기존 음반시장 매출이 감소되는 양상을 보이고 있어 이에 대한 제도적 장치마련이 시급한 실정이다.

또한, COMPILATION음반으로 인한 제살깎기식의 제작은 음반 시장 전체를 고사시키는 주원인으로 MP3 불법다운로드 문제와 함께 음반업계의 가장 큰 문제점이다.

컴필레이션 음반은 1990년부터 2001년 상반기까지 69개사에서 397개를 출시하였으며 2000년 216개 출시를 피크로 2001년 상반기에는 62개가 출시 되어  줄어드는 추세에 있다

1990년부터2001년까지의 콤필레이션음반 제작수량

한편, 국내 음반업계의 해외진출은 중국의 한류 열풍을 불고 오며 지난 몇 년간의 투자가 이제 빛을 발하기 시작 하는 단계이다. 안재욱,  N.R.G., 베이비복스, H.O.T. 등은 중국 최고 인기가수로 자리 잡고 있으며 일본 음악보다 경쟁우위를 차지하고 있다. 이에 발을맞춰 (재)문화산업지원센터는 일본에 이어 중국 북경에도 음악산업의 중국시장 진출 전진기지로 북경 사무소를 설치하고 있다.

해외진출을 위해서는 해외음악산업 동향을 정확히 파악하고 정보를 수집하여 외국인이 선호하는 음반을 개발하여야 하나 우리나라는 해외유통망 구축이 되어있지 않고 댄스음악의 발달이 편중되어 있는 실정이며, Music Source도 미흡한 상태로서 국내음반계가 해외진출을 위한 마인드를 새롭게 다져야한다.

이와 같은 실정에서 몇 개 업체의 중국 시장에 대한 이해를 통한 꾸준한 노력에 힘입어 유사이래 우리의 대중음악이 중국에서 높은 인지도를 얻고 있으나 한국 음반업체들의 중국진출에 있어서 신중을 기해야 함은 여전한 과제로 남아 있다. 문제는 중국내 불법음반으로서 이는 양국 산업계와 정부차원에서도 공동의 노력이 필요하다.

전문인력양성 측면에서는 고도의 기술과 마케팅능력 등을 겸비한 우수한 대중음악전문인력 양성이 필요하나 기존 대학 등에서도 인기위주의 가수나 기악분야에 인력이 집중되어 있고, 교육방식도 실기보다 이론에 치중되어 있어 기획제작분야나 음향, 녹음엔지니어링, 뮤직비지니스분야 등은 음악산업현장에 투입할 인력이 부족한 실정으로 우수인력확보를 위한 음악전문대학 설립 등 전문인력 양성기관 지원 등이 절실히 필요한 때이다.

3) 전망 및 발전방향

(1) 전    망

음반은 음악이라는 예술을 일반대중에게 보다쉽고 편리하게 접할 수 있는 기회를 제공해주는 전통적인 문화상품으로 기능해 왔으나 산업사회의 급격한 변화와 발전에 힘입어 고부가가치 문화상품으로 새롭게 부각되고 있는 첨단산업으로 성장해 나가고 있다.

이러한 문화산업으로서의 음반산업은 국경없는 세계시장에서 각국이 저마다의 대중문화를 지키고 또한 막대한 시장규모를 빼앗기지 않기 위해 노력하는 대표적인 분야가 되었다.

세계시장은 LP나 카세트테이프 등 초기에 각광받던 아날로그방식의 음반을 대체하여 CD를 주축으로 최근에는 MD, DVD 등 첨단디지털미디어가 등장하여 세계시장의 주력상품이 될 것으로 전망된다.

또한, 신종매체의 급속한 발달은 음반유통의 새로운 형태를 낳고 있으며 인터넷을 통한 전자상거래, MP3를 통한 음악다운로드서비스, CD자판기 등의등장에 따라 음반시장은 급격히 변화하는 환경에 대응능력을 제고해 나가야 할 시점이다.  이러한 상황에서 메이저직배사를 위시한 외국음반의 국내시장 점유는 그 비중을 계속 키워가고 있으나 국내음반사는 내수시장에 안주하여 왔다.

우리의 음반산업도 대외경쟁력을 강화할 필요성이 제기되고 있다.  소극적으로는 우리문화의 정체성을 지키기 위해서뿐만 아니라 적극적으로 우리문화를 세계에 알리고 음반의 해외수출을 촉진하기 위해 음반산업의 육성을 통한 국내음반산업의 경쟁력 제고가 절실히 필요한 때이다.

최근 기획제작자를 중심으로 우수신인 발굴에 힘쓰고 해외진출 노력도 기울이고 있어 창작활성화 분위기 조성, 유통구조 개선, 전문인력 양성 등이 되면 대외경쟁력을 확보할 수 있을 것으로 보인다.

1999년도에 새로 제정된 음반·비디오물및게임물에관한법률에 따라 음반제작사 등록이 쉽게 되고 음반판매업도 자유업이 되었으며 직배사가 제도권내에 수용됨으로서 외국음반사 진출이 가속화 될 것이나 외국인 투자유치도 활성화될 것이다.

최근 들어 대기업의 음반사업 철수, 일본대중문화개방에 따른 일본가요 음반계의 국내진출 준비가 치밀하게 이루어지고 있어 국내유통구조가 튼튼해지지 않는다면 외국 다국적기업들이 국내 유통망을 장악하는 사태가 일어날 수 있어 이에 대비한 국내 음반유통구조 현대화사업 추진도 신속히 추진될 것으로 전망된다.

이러한 발판위에서 우리의 문화적 잠재력을 적극적으로 개발하고 개인적 창의성을 최대한 발휘할 수 있는 여건이 조성되면 2003년에는 생산량이나 매출액에서 세계 10위의 음반대국으로 성장할 수 있을 것으로 예측되며, 국내가수가 빌보드차트에  상위 링크되는 시대가 곧 열릴 것임으로 정부가 적극적인 지원정책을 펼쳐 국내 음반산업의 르네상스시대를 열어나가야 할 때이다.

(2) 발전방향

음반산업을 육성하기 위해서는 첫째로 국내대중음악 육성풍토를 조성하여야 한다.  보다 우수한 음반을 제작할 수 있는 음반제작인력을 양성해야하고 우수한 음악가의 발굴과 이를 음반화시킬 수 있는 유능한 음반기획자와 보다 우수한 음악적 효과를 발산시킬 수 있는 녹음기술자가 체계적으로 양성되어야 한다.  그리고 시장경쟁을 통한 실력있는 가수가 발굴될 수 있도록 저변을 확대하고 신인등용의 기회를 열어줌으로서 보다 우수한 뮤지션이 탄생될 수 있는 풍토를 조성하여야 한다.

그동안 국내음반계는 단기적인기와 상업성에 치중하여 10대취향에 영합하는 제작형태를 보였고, 외국가요 표절이나 외국가수 흉내내기도 하였던 것이 사실이다.  하루빨리 음악의 다양성을 확보하여 우리나라 대중음악의 정체성을 확보해야 한다.  또한 아이디어와 기획력에 의존하는 음반산업을 지식집약도가 높은 벤처산업으로 육성하여 고부가가치를 창출할 수 있도록 하고 대중음악 관련자료도 소멸되기 전에 수집·정리하여 음악관계자가 창작활동에 활용할 수 있도록 해야 할 것이다.

둘째로는, 음반제작자의 권리가 보호될 수 있는 환경이 만들어져야 한다.  문화예술인의 창작의욕을 고취하고 음반제작자가 투자의욕을 고취할 수 있도록 사회적 여건이 조성되고 성숙한 시민의식이 정착되어야 한다.  음반에 대한 정당한 대가는 더욱 훌륭한 음반제작으로 이어질 수 있으므로 불법복제음반이 근절될 수 있도록 정부나 민간이 모두 노력해나가야 한다.

지적재산권 침해행위는 남의 물건을 훔친것이나 마찬가지로 절도죄에 해당되며 파렴치범이므로 적발시 처벌도 강화되어야 하며, 정부나 관련협회에서는 상설단속반 활동을 강화하고 시·도나 경찰에서는 적극적으로 단속에 임해야 한다.  또한, 시민단체나 언론매체도 불법음반 추방운동에 앞장서서 우리사회에 불법음반이 발붙이지 못하도록 범국민적인 캠페인활동도 전개해 나가야 한다.

불법음반·비디오물 단속실적

(단위,  조치내역 : 건, 단속실적 : 점)

연 도 별		□95	□96	□97	□98	□99	2000
조치내역	행정조치	8,193	5,367	4,807	4,013	10,479	113
	형사고발	320	436	438	652	1,071	3,164
	합 계	8,513	5,803	5,245	4,665	11,550	3,277
단속실적	음 반	1,953,016	3,029,669	3,316,488	2,657,171	3,980,839	2,099,270
	비 디 오	182,690	244,920	119,428	110,201	167,979	75,652
	게 임	-	-	-	-	-	41,448
	합 계	2,135,706	3,274,589	3,435,916	2,767,372	4,148,818	2,216,370

셋째로는, 음반유통·물류구조 현대화가 시급하다.  1996년부터 국내 유통시장이 완전히 개방됨에 따라 우리의 음반유통시장은 메이저직배사를 비롯한 일본 음반유통사까지 진출해 있는 실정이다.  음반유통현대화를 위해서는 낙후하고 복잡한 유통구조가 개선되어야 한다.

먼저 유통정보화를 실현할 수 있도록 음반에 Bar Code가 부착되어야 하며, 도·소매점에 POS(판매시점관리제도)시스템이 정착되어야 한다.  이를 기본으로하여 음반유통 전산망을 조기에 구축하여 음반출시정보가 즉시에 제공되고 수발주 주문이 컴퓨터를 통해 온라인으로 이루어져야 한다.  또한 고비용의 물류비용을 절감할 수 있도록 중앙종합물류센터와 지방거점망이 조기에 구축되어 공동집·배송과 포장·운송·재고관리가 현대적으로 이루어지도록 해야 한다.  이를 위해 정부에서 음반유통·물류체계 현대화사업을 5개년계획으로 추진중이므로 관련업계가 동참하여 국내음반 유통구조가 건전화될 수 있도록 협조해야 할 것이다.

넷째로는, 국내음반 해외진출을 적극 추진해야 한다.  국내음반사는 외국직배사 또는 합작사 및 외국음반 등 순수한 국내음반이라 할 수 없는 외국음반이 상당량 국내시장을 점유하고 있는 반면, 우리나라 음반의 해외에 진출은 극히 걸음마 수준에 불과하다.

그러므로 음반기획제작자의 창작의욕 고취를 통한경쟁력있는 음반개발을 촉진하고 해외마케팅 및 홍보지원 등을 통해 국내음반의 해외진출 활성화를 유도해 나가야 한다.

구체적으로는 해외유망레이블이나 아티스트와 전략적 제휴를 추진하고 해외음악전문방송을 통해 국내 가요음반계 동향이나 신곡을 해외에 지속적으로 소개·홍보하며 세계음반견본시의 지속적인 참가 지원을 통한 세계시장 정보축적과 판매촉진 상담도 이루어져야 하며, 한국가요 외국어버전음반 제작·보급, 해외수출정보 거점망 구축 등으로 국내가수 및 대중음악 해외진출 여건을 조성해 나가야 될 것이다.

음악의 특성상 정부에서 집중 지원을 한다고 하여 해외진출마인드가 부족한 국내음반업계가 하루아침에 큰 성과를 기대할 수는 없다.  대중음악의 해외진출은 산업적 이익을 넘어 한국적 삶의 양식을 세계에 효과적으로 선보인다는 점에서도 의미가 크므로 우리 음악산업의 내실화를 다지고 우리만의 음악상품을 만들어가도록 한다면 세계를 상대로 경쟁력을 갖춘 음반도 나올 것으로 전망된다.  장기적 안목에서 차근차근 우리음악을 지속적으로 해외에 알리고 인지도를 높여 국내가수의 음악을 선호하는 층을 넓혀 나가는 것이 바람직하다고 판단된다.

다섯 번째로는, 새로운 디지털유통을 통한 음반시장의 확산을 도모하는 일이다.  MP3는 초기 일부 음악애호층들만 접근 가능한 시기에는 CD시장을 잠식할 가능성도 있으나 네트워크효과를 보이는 일정수준부터는 CD시장을 대체한다기 보다는 CD의 존속하에 음반시장 자체를 확대시킬 것이 분명하다.

MP3는 제조영역뿐만 아니라 CD와 공존가능한 새로운 음악유통수단이고 무형인 MP3만으로는 앨범자켓이나 앨범문양 등을 중요시하는 음악매니아층의 욕구를 충족시킬 수 없고, 음반에 대한 홍보효과를 통해 음반판매량을 증가시킬 수 있어 MP3 그 자체가 음반시장의 확대를 유발할 수 있으므로 음반시장의 변화되는 환경을 적시하면서 기존의 음반업자들이 새로운 환경에 적응하도록 유도하는 것이 필요하다.

그리고, 마지막으로는 과감한 규제개혁 등 제도개선을 통해 우수음반 창작환경을 조성해 주고 음반산업발전을 위한 연구원 설립 등도 장기적 과제로 추진해야 할 것이며, 세제, 금융지원책을 강구하여 국내 음반업계가 고도의 창의력을 발휘하여 경쟁력있는 음반을 제작할 수 있는 환경을 조성하는데도 역점을 두어야 할 것이다.